Где-то нигде

Выставка в галерее возле театра Fenice объединяет достаточно разные проекты – показаны полностью «Монументы», часть «Планетария», новые работы из серии «Колонии» и два свежих видео – «Фейерверк» и «Сцены». Они объединены в единую экспозицию через видение разрушающейся российской окраины как бывших плацдармов, откуда отступила метрополия. Причем это отступление может происходить как в Подмосковье или ближайших губерниях, так и в отдаленных северо-восточных регионах. Это происходит где-то и нигде, далекое и неизбежное повторяется в близком и легко предотвратимом.

​

Видение спорное, но в нем есть логика. Для «Монументов» Ткаченко путешествовал по селам, где сохранились кирпичные руины церквей, не имеющие охранного статуса. Возводил вокруг них конструкции, которые выглядят на фотографии как супрематическая геометрия. Фотографировал, разбирал временные сооружения и уезжал, оставив руины как они были до его манипуляций. С одной стороны, это про разруху, но с другой – про удобренную почву, на которой прорастает русский модернизм. Неизбежно разруху усиливающий, конечно – что приводит
к отступлению традиционной для России прошлых веков цивилизации: ради ускоренной индустриализации она последовательно уничтожалась властями. В постсоветском же мире оказалось, что для успешного сельского хозяйства не нужно много людей, содержать для которых приемлемую инфраструктуру слишком дорого. Русская деревня вымирает,
и этот процесс неотвратим. Пригодная для использования земля возделывается фермерскими хозяйствами. Ближние к городам
и дорогам деревни и села все чаще становятся дачными, дальние – постепенно уходят в землю. Каменные руины церквей никогда не будут снова восстановлены, для них нет паствы. Остается только меланхолически любоваться ими как есть – или усиливать эффект художественными средствами, как это делает Ткаченко.

​

Серия висит вдоль длинной стены галереи – а на противоположной стене расположен «Планетарий». Он отгорожен от «Монументов» черным занавесом, вероятно, чтобы зритель не крутил головой туда-сюда, сравнивая работы разных лет. Тема отступившего колонизатора выглядит в «Планетарии» более ярко. Пустые синие дома сливаются с синим небом в заброшенных городах, которые во времена СССР строили за полярным кругом. Некоторые «нефтяные» каменные поселения живы и процветают до сих пор, некоторые нет. В тяжелых для жизни местах во всем мире принято сейчас работать вахтенным методом – так намного дешевле.
В результате, заброшенные типовые кварталы стоят пустыми памятниками героическим и бессмысленным попыткам обжить нечеловеческий инопланетный климат. Ткаченко зажигает окна брошенных домов – так, чтобы они загорелись созвездиями в холодном космосе.

​

Еще одна серия, не законченная еще, представлена четырьмя похожими на геометрические акварели снимками. Она так и называется - «Колония». Это палимпсесты: наложение видов домов из стандартных бетонных плит, застывших в вечной мерзлоте. В повторяющихся клеточках есть какая-то логика, но мозг ее не улавливает – аналогично тому, как непонятна неподготовленному зрителю структура муравейников, например. Однако, такая абстракция может радовать глаз. Всегда приятно знать, что в основе человеческой деятельности лежат расчет и рациональность социального характера – хотя они же и приводят к неудачам мега-строек.

 

Исторически, для реализации большинства проектов Ткаченко требовались помощники и/или волонтеры. Иногда их число исчислялось десятками и требовало серьезной оркестровки, режиссуры. В результате, сделав акцент на поэтике взаимодействия, Данила реализовал масштабные перформансы

в различных регионах страны – в Калининградской области, на Алтае. Эти работы были посвящены исторической памяти, для их успешного осуществления было важно вовлечь как можно больше участников. Данная линия творчества была купирована вынужденной эмиграцией Данилы из России.